序 曲《信天游》
信天游是黄土高原的山歌,它不仅是记录陕北人民生活的史诗,亦是抒发个人情感的窗口。这里面包含着历史的点滴,凝聚着老百姓的悲欢离合。它也是革命的号角,激励着黄土地上的人们战天斗地、建设家园。作曲家采用《东方红》的曲调素材,用黄钟大吕之声引出了对陕北大地的点点素描。
第一乐章《壶口斗鼓》
壶口瀑布是中华民族的图腾,象征着中华文明生生不息、四海奔流。在陕北人民的眼里,壶口瀑布却是桀骜难驯的蛟龙,肆虐着两岸的良田,阻遏着来往的行舟。旧时老百姓们用斗鼓的形式发起挑战,用千面锣鼓的声浪与壶口的巨涛相博,以此向肆虐的黄河发出“人定胜天”的怒吼!作曲家在壶口采风时,有感于此,遂以“壶口斗鼓”的民俗形式创作出这浓墨重彩的一章。
第二乐章《祈雨》
没到过西北不知风沙大,没上过高原不知耕种难。黄土高坡上常年干旱缺水,逼迫着庄稼汉们向天求雨、滋润秧苗,由此也演化出一种基于民俗崇拜的独特“祈雨文化”。作曲家选取民歌《祈雨调》的素材,用人声与器乐相结合,刻画出一幅神秘又悲壮的求雨场面。
第三乐章《五彩的窑洞》
窑洞是陕北的民居,依山而建,错落层叠。旧时每到夜晚,窑洞里点燃油灯,远望繁星点点,点缀这黄土高坡的夜晚。作曲家选用《三十里铺》的民歌故事与曲调,用温婉悠扬的旋律渲染出一幅窑洞里充满憧憬的画面。
第四乐章《刮大风》
风是陕北高原的特色,是当地老百姓的伙伴。一年四季的大风吹不到头,吹得大地上黄土飞扬、沟壑纵横;吹得人以手掩面、不敢睁眼。大风也造就了陕北人的个性,风风火火、坦坦荡荡、毫不遮掩。作曲家选取陕北说书曲牌《刮大风》素材,用极快的速度酣畅淋漓的表现了陕北“大风起兮云飞扬”的壮观场面。
第五乐章《赶脚的人》
旧时陕北地区交通不便,经济贸易全靠驴骡驮运,而牵运牲畜往来各地的就是“脚户”,俗称“赶脚的”。这些人常年行走在山川沟壑之间,远离家眷和故土,从事着充满危险和艰辛的工作,甚至出现不幸之后尸骨都无法运回。陕北的信天游当中,有很多与赶脚人相关的歌曲。作曲家选取《兰花花》和《泪蛋蛋洒在沙蒿蒿林》两首民歌的素材,生动再现了这份属于赶脚人的悲苦。
第六乐章《朝天歌》
唢呐是伴随陕北人一生的乐器,是他们不可抗拒的信仰和寄托。从出生到婚娶,从产子到入土,每一个人生阶段都离不开唢呐的烘托与陪伴。它是陕北人的第二母语,流淌在每个陕北人的口头心上。它是陕北人的精神丰碑,镌刻着每个陕北人的悲欢离合。作曲家对唢呐怀有深深的情感,感动于陕北人民对这件乐器的眷恋与执着,所以她用最炽烈的曲调,赋予了唢呐这首情到极致的《朝天歌》!
尾声《永远的山丹丹》
山丹丹是一幅画不完的长卷,是一曲谱不完的音乐。在这西北的黄土高原上,有太多的故事需要去描绘,有太多歌曲需要去传唱。我把我的音乐化作一张张明信片,交给喜爱它的人去欣赏。希望这火红的山丹丹,永远在你的心里绽放……。
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