《约翰·盖勃吕尔·博克曼》是易卜生生前最后创作的两部作品之一，是一部四幕悲剧。易卜生是世界文学史上最伟大的名字之一，他是欧洲知识界取得现代突破的中心人物，被公认为现代戏剧之父。他的剧作具有巨大的现实意义，仍在世界各地继续上演。易卜生是继莎士比亚之后在世界上被上演最多的剧作家。《约翰·盖勃吕尔·博克曼》是易卜生文学创作四个阶段中“心理与象征剧”阶段中创作出的不朽名作。与贝克特的《等待戈多》有异曲同工之妙，观众从主人公漫长的等待中感受到深刻的孤独感和一种空有壮志的无奈。博克曼是一名矿工的儿子，凭借自己的过人智慧，成为一名采矿工程师，最终爬上了银行行长的位置。他野心勃勃，想要开采庞大的矿山，想要掌管全国的铁路和轮船航线，就在他马上当选国会议员的时候，他铤而走险挪用了公款导致东窗事发，被判入狱服刑八年。八年出狱后他把自己关在家中的阁楼上，一天天幻想银行再来请他复职，他重新计算着自己的价值……就像半个世界后出现在法国舞台上的《等待戈多》中的流浪汉，苦苦等待永远不会出现的“戈多”。
媒体评论
导演卡林·亨克尔呈现了一个由无所事事的幻想和亲情纽带编织成的囚牢。这种表现手法由舞美设计实现（卡特琳·诺特洛特），舞台变为一个真实可触的暗无天日的碉堡。高耸的台阶向远处延伸，回转着通往某种类似担架的东西，躺在其上的博克曼如同一个人类的祭品。
——《汉堡晚报》，2014年9月23日
导演亨克尔着重刻画了两个女人间的战争。茱莉亚·魏宁格和莉娜·贝克曼打扮得像故事书中的女巫，在情感的表现上如同两辆“怪兽卡车”。二人头发蓬乱，身着睡衣（服装设计：妮娜·冯·梅肖），以不可思议的昂扬斗志在各种对彼此的无视和怠慢中游走着。尖酸刻薄的言语攻击、怪异可笑的舞蹈、威胁性的叫骂、抽搐似的扭动以及许多荒诞戏中的表现手法轮番上演。
——《南德意志报》，2014年9月
莉娜·贝克曼饰演的艾勒身着蓝色紧身尼龙裙，从舞台后部的碉堡楼梯上蹒跚而下，步态因过高的高跟鞋而显得颤颤巍巍，好像随时有可能跌落。当她走到前部后，夸张的肢体颤栗和面部表情配合的天衣无缝：神经质般、因惊慌失措而瞪大的双眼、一张一翕的下颚、抽搐痉挛的嘴唇，这个表面看上去病入膏肓的女人可以在一瞬间耗尽自己所有的情感，她聒噪不休、奋力残喘，似乎可以使坚实的墙壁颤抖。
——《今日戏剧》，2014年10月
编 剧：易卜生
德语翻译：亨利希·施密特-汉克尔
导 演：卡林·亨克尔
舞美设计：卡特琳·诺特洛特
服装设计：妮娜·冯·梅肖
音 乐：阿尔维德· J·布德
灯光设计：阿奈特·特·墨兰
戏剧构作：西比尔·梅尔
主演：
约翰·盖勃吕尔·博克曼：约瑟夫·奥斯滕多夫
耿希尔得·博克曼：茱莉亚·魏宁格
遏哈特·博克曼：杨-彼得·坎普沃斯
艾勒·瑞替姆：莉娜·贝克曼
范尼·威尔顿：凯特·斯特朗
威廉·佛尔达尔：马蒂亚斯·布恩德舒
富吕达·佛尔达尔：加拉·温特
同一府邸，楼上楼下如隔鸿沟万丈——易卜生刻画的互不僭越半步的两个“雷池”，在导演卡琳·亨克尔和舞美设计师凯特琳·诺特罗特的诠释下，融成一块阴郁、压抑的混凝“天地”——在那里，相见犹如天谴。
那里就是灵魂的牢监，谎言、虚伪无路可寻，大家竭尽气力，争夺权力和至亲。导演亨克尔让曾经存在于世的道德公义，用一种怪诞的方式瓦解殆尽：被折磨和被羞辱，只能靠去折磨和去羞辱来抚平。带着假面的人啊，自己找不到内心的安宁，也休让他人幸福。
姐妹各怀敌意，绞裂着两个男人的内心，却以为这就是真爱。可当年迈的博克曼死去，又当颇有前途的儿子失踪时，她俩之间的对立，化成一出又邪、又恶、又有点莫名滑稽的场景。这对孪生怪胎，就像两个长不大的臭小子，即使到了说拜拜的时刻，也会因为周围人的一声叫好而争个不停。
卡林·亨克尔导演
卡林·亨克尔1970年生于科隆，在科隆和吕贝克长大。她从大学肄业后在一些导演身边做起了助理导演，如乔治·塔波力，1993年完成了她执导的首部作品，之后在维也纳城堡剧院导演的一系列作品都使她声名鹊起。1996年她进入波鸿剧院。上世纪90年代末卡林为许多主流德语国家的剧院创作作品，如莱比锡、苏黎世、汉堡、美茵河畔法兰克福以及慕尼黑室内剧院。2006年她凭借为斯图加特国立剧院导演的契诃夫的《普拉托诺夫》获得莱比锡城市颁发的卡洛琳·诺伊贝尔奖。自2008年起她经常在德国当代著名戏剧导演卡林·拜尔的亲自指导下工作，得其艺术真传，迅速跻身知名导演行列，这段经历也帮助她奠定了自己在克隆剧院和汉堡戏剧院的艺术格调。2012年她为慕尼黑室内剧院改编的《麦克白》受邀在柏林戏剧节上演。此后，她执导的作品纷纷受邀上演，如2013年科隆戏剧院的《老鼠》、2014年苏黎世戏剧院根据亨利希·范·克莱斯特改编的《东道主和他的替身》。此外，她为汉堡德意志剧院导演的《博克曼》再次入选柏林戏剧节，至此，她的作品已连续五年受邀参加这一重要艺术节。
约瑟夫·奥斯滕多夫饰 约翰·盖勃吕尔·博克曼
约瑟夫·奥斯滕多夫1956年出生于克洛彭堡，毕业于波鸿表演大学戏剧表演专业。大学毕业后开始在摩尔斯、伍珀塔尔和巴塞尔一些剧院开始表演生涯，自此与克里斯多夫·玛尔塔勒开始建立长期合作关系。1993年跳槽至汉堡大剧院，并在所属剧团工作至2000年。自2013年演出季，约瑟夫又回归于汉堡大剧院剧团中。之后参演过多部剧作如：《女人的学校》《大娱乐家》《约翰·盖勃吕尔·博克曼》《埃弗赖姆·马格努斯神甫》《去往费里尼的梦想之船》《培尔·金特》等。
茱莉亚·魏宁格饰 耿希尔得·博克曼
茱莉亚·魏宁格1968年出生于德国慕尼黑，就读于斯图加特音乐和表演艺术学院。1991年至1996年供职于维也纳城堡剧院。之后曾在波恩戏剧院、柏林德意志剧院、杜塞尔多夫戏剧院、不莱梅剧院、威斯巴登州立剧院、莱比锡戏剧院等剧院供职。她曾与克劳斯·培曼、汉斯·霍尔曼、卡林·亨克尔等著名导演合作过。她主演的多部作品获邀参加柏林戏剧节，例如《长夜之旅》与近期的《约翰·盖勃吕尔·博克曼》等。
扬-彼得·坎普沃斯饰 遏哈特·博克曼
扬-彼得·坎普沃斯1974年出生于德国赛尔兰德，毕业于波鸿威斯特法伦表演艺术学校。毕业后任职于杜塞尔多夫剧院、波鸿剧院、慕尼黑皇宫剧场以及科隆剧院。2006年获得由巴伐利亚国家大剧院对外友协颁发的最佳新人奖励基金。自从2013年演出季起，扬-彼得·坎普维尔特就已经为剧团演出多部经典剧作，例如：《从电影中了解一切》和《约翰·盖勃吕尔·博克曼》《老鼠》《罪责与救赎》（以上三部均由卡林·亨克尔指导）等。
莉娜·贝克曼饰 艾勒·瑞替姆
1981年出生于哈根。在威斯特伐利亚表演学校学习表演。毕业后，2007年被波鸿戏剧院录取，之后就职于苏黎世剧团、科隆剧院乐团。 2005年她获得了旨在提拔青年演员的协会独角戏比赛奖。 2011年，在《工作/巴士/A秋天》中饰演角色，并在科隆剧院出品、卡林·亨克尔指导的《樱桃园》中扮演角色，荣获阿尔弗雷德·科尔演员奖，被《今日剧场》的评论调查评选为年度女演员。2013年至2014年，出演《老鼠》《约翰·盖勃吕尔·博克曼》《罪与罚》《从今以后》《万尼亚舅舅》《梦之船》等剧目（全部由卡琳·贝伊尔执导）。凭借《约翰·盖勃吕尔·博克曼》的演出获得了2015年3SAT戏剧奖和德国浮士德戏剧奖。
凯特·斯特朗饰 范尼·威尔顿
凯特·斯特朗在汉堡德意志戏剧院的由卡林·亨克尔指导的易卜生作品《约翰·盖勃吕尔·博克曼》中出演角色，此外还曾参演导演盖尔哈特·豪普特曼作品《老鼠》。
马提亚斯·布恩德舒饰 威廉·佛尔达尔
马提亚斯·布恩德舒1966年出生于德国古特斯洛。在伦敦大学攻读表演与戏剧学，并获得全额奖学金。毕业之后先于维也纳的马克思·莱因哈特戏剧研究院进修表演，之后在柏林恩斯特·布什表演艺术学校获得嘉奖。1998年至2000年供职于汉堡德意志戏剧院。与此同时，他时常出现在一些电影、戏剧的制作等，如《我们是新人》。马提亚斯·布恩德舒在大剧院时还在弗雷德里克·黑勒指导的《去往欧洲》中登台。最近他参演于卡林·亨克尔导演的《约翰·盖勃吕尔·博克曼》。
加拉·温特饰 富吕达·佛尔达尔
加拉·温特1991年出生于德国黑森州。于2011年起在汉堡音乐戏剧大学攻读表演专业。进入大学之前她就已经在多部剧中扮演角色，在法兰克福威利·普拉姆尔剧院上演的德国文学家赫尔德林经典作品《许佩里翁》；以及德国剧作家海因里希·冯·克莱斯特的经典喜剧《破瓮记》。在大学学习期间在多部剧中扮演角色，比如像莎拉·克洛佛导演的《罗多古娜，颠倒的世界》，凯蒂·米切尔指导的短剧《从电影中了解一切》以及约翰·西蒙斯导演的由法国作家让·格内编写的《黑人》。
汉堡德意志戏剧院
汉堡德意志戏剧院坐落在汉堡市圣乔治区，拥有1200个座位，是德国最大的戏剧院。1900年9月15日，汉堡德意志戏剧院在汉堡市民的倡议和公众的集资下正式落成。剧院的建筑风格为新巴洛克式，是以维也纳人民剧院为模型而设计建造的。汉堡这座城市的戏剧史从此被改变，而汉堡德意志戏剧院至今仍是德国的领先戏剧院之一。
自建成之日起，汉堡德意志戏剧院一直在历任总监的带领下以一己之力推动着德国戏剧的发展与创新。剧院建成初期，剧院的剧目一直以莎士比亚、歌德、席勒等古典主义作品为主。二战期间虽被迫“国有化”，但剧院坚持上演古典作品，拒绝出演政治宣传作品。战争结束后，汉堡德意志戏剧院作为城中为数不多未被炸毁的剧院被保留了下来，在保留古典主义的基础上拓宽戏目，逐渐成为战后德国戏剧表演的大本营。
70年代初，在新媒体和先锋戏剧发展的冲击下，汉堡德意志戏剧院设立了“实验剧场”，以满足小部分观众需求，这一剧场后来也成为了这一年轻剧院的主要舞台。到了90年代，在时任艺术总监弗兰克·鲍姆保尔的带领下，剧院逐渐形成了自己特有的风格——出色的团体表演和重视戏剧语言本身，并且被《戏剧世界》杂志评为“年度剧院”，赢得无数荣誉，成为汉堡市的“文化使者”。
进入21世纪以来，新任艺术总监汤姆·史托姆贝格更是带领剧院开展了新一轮的概念创新，与其他艺术形式如绘画和新媒体相结合，并经常聘请世界级导演来执导剧目，与世界接轨的同时吸引年轻观众。在他的努力下，剧院在2004年至2005演出季被评为德语区年度剧院，成为为数不多的获此殊荣的德国剧院之一。
自2013年至2014演出季起，卡琳·拜耳成为了汉堡德意志戏剧院的新一任艺术总监。
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