世纪之交的欧洲,空气中弥漫着焦虑与绝望的味道,也涌动着令人激动的革新与希望。从政治秩序到思想艺术,强大的旧制瞬间崩塌,新鲜的思路层出不穷。艺术既在以开放精神去寻求技法的突破,也试图在情感上超越传统的表达极限,流派的承袭或竞争不再清晰,多彩的熔炉时代悄然来临:个性强烈的不同主张可以相互对话学习,异域色彩的元素也在汇入主流文化血脉。
身处转折时代的德彪西没有放过这些精彩,他与印象派画家们过往从密,也痴迷十九世纪的亚洲风,曾去拜罗伊特潜心研习瓦格纳,还为象征派诗人谱曲赋歌,甚至对爪哇音乐珍爱有加。凭此广泛涉猎,他最终彻底革新了欧洲音乐调性的概念。《大海》写于1905年,抛弃了形式主义的严谨逻辑,代之以奇异的幻想、朦胧的感觉、神秘的色彩和清冷飘忽的旋律。德彪西直言曾受葛饰北斋《神奈川冲浪里》启发,甚至把雅克·杜朗的摹本用作首版《大海》乐谱的封面。他对后世的巨大影响也包括了拉威尔和巴托克。
早期拉威尔属于典型印象派,他传神地继承了德彪西的色彩,但却代之以明亮的色调和清晰的节奏。他也心怀开放精神不断探索新鲜事物,并由此多次经历了重大风格转折。一战后,他探寻俄罗斯和西班牙民族乐派,逐渐抛弃隐晦含混的乐句,开始转向新古典主义风格,并对美国爵士乐怀有浓厚兴趣。格什温曾希望向他学习,他却问,“为何非要做二流的拉威尔,而不做好一流的格什温?”实际上,他的G大调钢琴协奏曲体现了浓厚的格什温爵士色彩。
巴托克早期深受理查·施特劳斯和勃拉姆斯影响。1905年后,他热衷收集东欧和地中海民歌,尝试在创作中融入古朴的民歌元素,也由此逐渐从浪漫主义偏向原始主义倾向的新民族主义,而三部钢琴协奏曲都堪称超难之作。写于1926年的第一钢琴协奏曲,充分展现了键盘技巧的可能性。作为不少钢琴家心中的噩梦,这部作品仿佛要让钢琴变身打击乐,在激烈粗暴的撞击中迸发惊人的生命力。
这个乐季中,王羽佳将与乐团携手挑战巴托克全套三部钢琴协奏曲。王羽佳堪称当今世界最有实力的钢琴家之一,这套高难度作品无疑是她本次驻院计划的重要亮点。本场音乐会的拉威尔G大调协调曲,也将是王羽佳在美国与乐团三次上演该作后的再次重温。青年时代曾获三大指挥大赛首奖、现任台湾爱乐音乐总监的吕绍嘉,也是现今最顶尖的华人指挥家之一,他无疑将是王羽佳和乐团挑战这套高难度作品的上佳引路者。
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经典艺术讲堂、走进唱片里的世界中所有活动均为艺术讲座活动,开票信息请关注国家大剧院官网、国家大剧院智慧管家微信的相关推送。
艺术讲座活动票价:
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三、台湖星期音乐会
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