寻觅东方之美
五色松烟飘逸灵动,寻觅书法写意之韵……
《松烟》是林怀民继《行草》之后再度由书法美学汲取灵感而作的舞蹈,原名《行草 贰》,2012年改题《松烟》。
《行草三部曲》不是事先制定,逐步落实的创作计划。2001年的《行草》是林怀民以书法美学入舞的初探。首演后,他体会到书法世界的浩瀚繁富,渴望继续挖掘深究。2003年《行草 贰》,2005年《狂草》陆续问世,合称《行草三部曲》。2012年,林怀民将《行草 贰》重新命名为《松烟》。
《行草》以书法投影为景,舞者玄衣舞动,气势庄严浓重。《松烟》走上轻淡写意的路子,动作注重由重到轻到飘逸的层次,追寻毛笔书写中“墨分五色”的境界。
松烟墨是表现“五色”的最佳媒材。中国古代用天然矿材石墨书写。汉代焚烧松木,取其烟粒,制作出松烟墨。曹子建的诗句“墨出青松烟”,使人想起墨的前生今世。
松木难得,今天普遍使用的墨,是宋代才问世的油烟墨。油烟墨色泽黑亮。松烟墨乌黑无光,入水易化,因此可以有多层次的表现。画家工笔细描,书家淋漓飞白,松烟墨最为顺手。画中山水朦胧,光在浓、淡,乃至透明的墨迹间流转,恍若呼吸。
呼应“墨分五色”的法则,舞台布景也讲究层次。《行草》中的名家书法不复可见,舞台后缘投影幕浮现瓷器釉面纹理的特写,或纤白脆弱,或釉粒斑斓,淡入淡出,安静地化为舞台上的空气。白色的地板托出男舞者的巨幅黑裙,强烈的白光映照女舞者晃荡的白裤,黑与白的对话,虚与实的消长,漫漶为《松烟》写意的风景。
贯穿整出舞作的是约翰·凯奇(John Cage)的音乐。作为二十世纪最重要的前卫音乐家,凯奇的作品实验性极强,观念的实践胜于对悦耳的服务。但,凯奇精研东方哲学——禅宗、易经,深远地影响了他的生活和创作。林怀民为《松烟》精选凯奇东方色彩的乐曲,彷佛呼唤着风雨、流水、空旷的原野、无人的古刹。最重要的,林怀民说,所有的乐曲都饱含不绝如缕的“气”。他说,“那是时光的流动。”
1990年代以后,传统肢体训练是云门舞者身心的主要养分。静坐成为日常生活的一部分。太极导引、内家拳是他们每天的功课。《松烟》的舞蹈动作,融合了缓慢深沉的呼吸吐纳,以及疾速舞动的踢打奔跃,更在刚强阴柔、间接与直接之间,取得了均衡。舞者的演出不只是精准优美的表现,更是一种精神的修炼。变化万千的舞姿随着吐纳延展收缩,舞台彷佛成为一个磁场,牵引了观众的呼吸。
《松烟》2003年首演后,即应邀为澳洲墨尔本艺术节揭幕,还受邀于柏林穿越艺术节、德国伍尔斯堡舞蹈节、香港艺术节及东京新宿文化中心演出。
编 舞:林怀民
音 乐:约翰·凯奇
灯光设计:林克华
舞台及影像设计:王孟超
服装设计:林璟如
委托创作:财团法人永龄教育基金会
共同制作:台北两厅院、云门舞集文教基金会
2003年8月80日于台北两厅院之戏剧院首演
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